Las partes principales de una guitarra eléctrica Stratocaster se organizan en tres zonas: cuerpo, mástil y clavijero. Dentro de ellas se encuentran las pastillas, el puente, el golpeador, los controles de volumen y tono, el selector de pastillas, el jack de salida, el diapasón, los trastes, el alma, la cejuela, las clavijas de afinación y las guías de cuerdas.
La Fender Stratocaster fue diseñada para ofrecer comodidad y versatilidad sonora. Tras el éxito de la Fender Telecaster, Leo Fender desarrolló un instrumento con un cuerpo más cómodo y un sistema de tres pastillas que permitía obtener diferentes combinaciones de sonido; en 1954 se lanza al mercado la Fender Stratocaster.
Distribución general de una Stratocaster
Una guitarra eléctrica puede parecer compleja a primera vista por todos sus componentes, tornillos y controles, pero en realidad su estructura es bastante lógica y fácil de comprender cuando alguien te la explica paso a paso. Podemos dividir la guitarra eléctrica en tres partes: cuerpo, mástil y pala.
- Cuerpo: contiene las pastillas, el puente, el golpeador, los controles, el selector y el jack de salida.
- Mástil: incluye el diapasón, los trastes, los marcadores de posición y el alma.
- Clavijero o pala: sostiene las clavijas de afinación, la cejuela y las guías de cuerdas.
El cuerpo de la Stratocaster
El cuerpo es la parte grande de la guitarra donde se encuentran la mayoría de los elementos electrónicos. A diferencia de una guitarra acústica, aquí no hay caja de resonancia: el sonido se produce gracias a las pastillas.
En el cuerpo encontramos las pastillas, el puente, el golpeador, los controles de volumen y tono, el selector de pastillas y el jack de salida. Es, por decirlo de forma sencilla, el “centro de operaciones” del instrumento.
La Fender Stratocaster fue concebida como una guitarra cómoda, por lo que su cuerpo incorpora un rebaje en la parte trasera y otro rebaje en la parte delantera, en la zona de apoyo del brazo derecho.
Maderas del cuerpo
El estándar tradicional de la Stratocaster es el aliso, una madera de cualidades excepcionales que destaca por su tono brillante, destacando más en los agudos que en los medios y graves; buen sustain y calidez.
Las maderas clásicas usadas para la construcción de la Fender Stratocaster son las mismas que para la Telecaster. Aliso para el cuerpo, arce para el mástil, y arce o palisandro para el diapasón.
El fresno también es utilizado en Stratocaster, distinguiendo fresno de fresno del pantano. Desde los setenta se ha trabajado con esta madera en algunas ediciones.
Actualmente algunas series de élite dentro de la Stratocaster están hechas con fresno del pantano de altísima calidad que proporciona una mayor presencia de medios y un sonido más denso, a la vez que respeta los agudos característicos.
Por lo general, podemos decir que lo mejor es una Stratocaster hecha con madera de aliso, el fresno aunque sea muy buen fresno nos va a dar una gama de sonidos diferente a la que todo el mundo tiene en la cabeza cuando habla de Stratocaster; aunque sean pequeñas pinceladas en el sonido.
Ediciones raras y caras de Fender Stratocaster han utilizado otras maderas como es el caso de la Koa Stratocaster o una Stratocaster de aliso con chapa de arce flameado. También se han fabricado modelos completamente de caoba.
Rebajes y ergonomía
Los rebajes del cuerpo reducen el contacto de la madera con el torso y el brazo del guitarrista. Esta configuración permite tocar sentado o de pie con mayor comodidad y forma parte de la identidad física de la Stratocaster.
La forma del cuerpo es una de las principales marcas registradas de los modelos clásicos de guitarra eléctrica. Entre las formas más famosas se encuentran la Stratocaster, la Telecaster y la Les Paul.
El mástil, el diapasón y el alma
El mástil es la parte alargada por donde colocamos la mano izquierda si eres diestro. Aquí se encuentran los trastes, que permiten cambiar la altura de las notas.
Dentro del mástil destacan el diapasón, los trastes, los marcadores de posición y el alma del mástil. El mástil influye muchísimo en la comodidad al tocar y en la estabilidad de la afinación.
Maderas del mástil
El mástil de la guitarra puede estar realizado en diferentes tipos de maderas como cedro americano, caoba americana, caoba africana, arce, wengué y otras especies, aunque en la Stratocaster tradicional se utiliza principalmente arce.
Las maderas de los mástiles de guitarra eléctrica se seleccionan buscando una combinación de estabilidad, resistencia, comodidad y respuesta sonora. También se emplean laminados y refuerzos para mejorar el comportamiento frente a los cambios climáticos.
El mástil en su conjunto influye también en la sonoridad del instrumento. Una madera más densa puede aportar mayor sostenimiento del sonido, aunque el resultado depende del conjunto formado por cuerpo, mástil, diapasón, puente, cuerdas y pastillas.
Unión entre el mástil y el cuerpo
La unión entre mástil y cuerpo de la Stratocaster es atornillada, también llamada Bolt-On. Esta construcción utiliza una placa y tornillos situados en la parte posterior del cuerpo.
Una de las ventajas de una unión atornillada, es que si tuviéramos problemas con el mástil, o por ejemplo quisiéramos cambiar el mástil por otro con maderas distintas, o diapasón de diferente radio, su sustitución sería muy cómoda.
En otros instrumentos eléctricos también existen mástiles encolados y construcciones neck-through, en las que el mástil se prolonga a través del cuerpo siendo la misma pieza. Cada tipo de unión afecta al sustain, a la respuesta y a las posibilidades de reparación o sustitución.
El diapasón
El diapasón es la superficie frontal del mástil sobre la que se colocan los trastes. Da rigidez al mástil y también aporta sonoridad al conjunto de la guitarra.
El diapasón de la Stratocaster tiene dos variantes tradicionales: acabado en palisandro o palorrosa y arce al natural. Cambia poco el sonido, si bien podemos decir que el arce da un matiz más mordiente mientras que el palisandro aporta un poco más de calidez.
Las maderas más habituales para los diapasones son el arce, el palisandro, el ébano y el Pau Ferro. Al ser una parte de la guitarra de mucho contacto se buscan maderas duras que soportan el desgaste.
El Pau Ferro es una madera tan válida como el palisandro, simplemente se trata de estética y de la disponibilidad de cada madera.
Por causa de la escasez actual del palisandro, este es sustituido por el Pau Ferro en las series de Fender fabricadas en México, mientras que el palisandro se reserva para algunos modelos fabricados en los Estados Unidos.
Ediciones especiales desde los años ochenta hasta la actualidad tienen ébano en algunos modelos; esto sí cambiaría los matices dadas las particularidades de esta madera y su destino, casi siempre, a guitarras con pastillas dobles.
Escala y radio del diapasón
La longitud de escala de la Stratocaster es de 25,5 pulgadas, característica de los modelos más populares de Fender. Esta medida corresponde a la distancia de referencia entre la cejuela y el puente y condiciona la tensión de las cuerdas y la sensación al tocar.
Originalmente ambos modelos de Fender podían encontrarse con un radio de diapasón muy curvo de 7,25 pulgadas. Actualmente puede decirse que el radio de diapasón estándar es el de 9,5 pulgadas, con una consecuente curva más suavizada.
Los diapasones tienen distintas curvaturas: cuanto más recto sea, más fácil será aplicar técnicas avanzadas. La elección del radio influye en la comodidad para acordes, bends y diferentes estilos de ejecución.
Trastes
Los trastes son tiras de metal que separan los espacios del diapasón. Cada uno corresponde a un semitono.
También pueden estar hechos de diferentes materiales, como níquel-plata, acero inoxidable, alpaca, bronce y latón. Existen varios tipos de trastes, cada uno con su propia altura y ancho.
Generalmente, los trastes más grandes facilitan la ejecución, ya que requieren menos fuerza de los dedos. Sin embargo, pueden causar problemas de afinación si las cuerdas se presionan con demasiada fuerza.
Las guitarras pueden tener un número variable de trastes y espacios, normalmente entre 21 y 24. Los modelos Stratocaster pueden variar en este aspecto según la serie y la configuración concreta.
Marcadores de posición
Los marcadores de posición son los puntos del mástil que ayudan al músico a ubicar los trastes 3, 5, 7 y 9. El traste 12 tiene dos puntos, porque al presionarlo, la nota encontrada estará exactamente una octava por encima de la cuerda al aire.
También pueden aparecer marcadores en otras posiciones, normalmente las 3, 5, 7, 9, 12, 15, 17, 19 y 21. Lo más común es que se marquen con puntos, aunque también pueden utilizarse líneas, rectángulos, rombos u otras formas.
El alma del mástil
El alma es una varilla metálica situada dentro del mástil que permite ajustar su curvatura. Gracias a ella se puede corregir la acción de las cuerdas y evitar problemas como trasteos o una afinación inestable.
El truss-rod consiste en una barra de acero con unos topes en los extremos que se encastra en el interior del mástil. El funcionamiento consiste en que uno de los topes es una rosca con una tuerca que al apretarla fuerza a la barra a curvarse, compensando la flexión ejercida por la fuerza de las cuerdas.
Este sería el mecanismo de simple acción ya que solo actúa curvando en una dirección. Posteriormente se inventaron las de doble acción donde la barra puede curvarse en las dos direcciones.
El alma es una pieza clave para mantener la guitarra en buen estado, pero su ajuste requiere cuidado para evitar daños en el mástil.
La pala o clavijero
El clavijero es la parte superior donde se regula la afinación. Está compuesto por las clavijas de afinación, la cejuela y las guías de cuerdas.
Su función principal es mantener la tensión correcta de las cuerdas. En la Stratocaster, las clavijas se disponen habitualmente en una sola línea y la pala no está inclinada con relación al mástil.
Clavijas de afinación
Las clavijas son las piezas que giras para apretar o aflojar la tensión de las cuerdas de la guitarra cuando estás afinando el instrumento.
Las completamente selladas tienen el mecanismo cerrado, sin sufrir la entrada de polvo y suciedad. También existen clavijas con traba, que suelen ser más prácticas y estables.
Las clavijas con bloqueo pueden mejorar la estabilidad de la afinación, especialmente cuando las cuerdas se aflojan por el uso del sistema de vibrato.
Las clavijas escalonadas aumentan el ángulo de quiebre sobre la cejuela y pueden mejorar la estabilidad de la afinación. Sin embargo, su funcionamiento depende también de la correcta instalación y del ajuste de la cejuela.
Cejuela
La cejuela, también conocida como nut, es la pieza que se encuentra entre el diapasón y la pala. Este componente sirve como apoyo de las cuerdas y las dirige a la posición correcta.
La cejuela puede estar hecha de diversos materiales: hueso, plástico, derivados de grafito, latón y otros materiales deslizantes.
La cejuela debe estar bien ajustada para un buen desempeño, pues puede causar problemas de afinación, entonación y comodidad si está mal cortada o colocada a la altura incorrecta.
Uno de los problemas que podemos encontrar es que las ranuras de una cejuela no dejen a la cuerda deslizarse con libertad cuando ésta se pisa o se pulsa, por tanto es importante que las ranuras se ajusten correctamente al calibre utilizado.
Guías de cuerdas
Las guías de cuerdas mantienen las cuerdas alineadas y ayudan a conservar un ángulo de apoyo adecuado antes de llegar a las clavijas.
La cejuela, las guías y las clavijas trabajan conjuntamente. Si existe demasiada fricción en cualquiera de estos puntos, la cuerda puede no volver correctamente a su afinación después de utilizar el vibrato.
Las cuerdas
Las cuerdas son las piezas que producen la vibración inicial del instrumento. En una guitarra eléctrica Stratocaster, esa vibración es captada por las pastillas y transformada en una señal eléctrica.
Las cuerdas pueden estar hechas de varios materiales, con diferentes tipos de construcción y calibres variados. Las cuerdas más gruesas tienden a tener un sonido más intenso, pero son más duras para tocar.
La mayoría de las guitarras tienen seis cuerdas, aunque existen modelos con un número mayor, como las de siete u ocho cuerdas. Incluso hay guitarras con doce cuerdas.
El ajuste de la altura de las cuerdas es fundamental para la comodidad del músico: las cuerdas más bajas son menos tensas, pero no generan la misma resonancia y sonoridad que las cuerdas más altas. En algunos casos, causan trasteo.
Las pastillas de la Stratocaster
Las pastillas son los dispositivos que captan las vibraciones mecánicas generadas por las cuerdas de la guitarra y las convierten en señales eléctricas.
La Fender Stratocaster fue la primera guitarra eléctrica de producción en serie que incorporó tres pastillas. Las pastillas se sitúan en tres posiciones: mástil, centro y puente.
Las pastillas single-coil tienen un diseño bastante sencillo: un imán o imanes, una bobina de hilo de cobre y una base para evitar que la bobina se mueva.
Básicamente, el imán o los imanes proyecta un campo magnético, las cuerdas de metal perturban ese campo y, como resultado, la bobina induce una pequeña corriente.
La fuerza de la corriente inducida depende de varias cosas, incluida la fuerza del campo magnético, el grosor del cable del que está hecha la bobina y la longitud de todo el cable.
En las pastillas single-coil de la Stratocaster el diseño usa seis polos magnéticos, uno debajo de cada cuerda.
Pastilla del mástil
La pastilla del mástil, también llamada micrófono de graves, ofrece un sonido más cálido y grave. Al estar situada más cerca del centro de vibración de las cuerdas, produce una respuesta generalmente más redonda.
Con la palanca hacia adelante se activa la pastilla del mástil, o micrófono de graves, con un sonido cálido.
Pastilla central
La pastilla central ofrece un sonido intermedio entre la pastilla del mástil y la del puente. Tiene menos calidez que la pastilla del mástil y menos agudos que la pastilla del puente.
Con el selector en el centro se activa la pastilla central o de medios, con un sonido evidentemente menos cálido que la pastilla del mástil, pero menos agudo que la pastilla del puente.
Pastilla del puente
La pastilla del puente, también llamada micrófono de agudos, produce un sonido más brillante, penetrante y definido.
Situando la palanca hacia atrás se activa la pastilla del puente, o de agudos, con sonido penetrante.
Polaridad y cancelación de ruido
La única variante significativa que hay en las pastillas está en función de la orientación de los imanes, Norte arriba o Sur arriba.
Conectando en paralelo, por ejemplo en las posiciones 2 y 4 de una Stratocaster, tenemos dos pastillas desfasadas y, como sucede en las humbuckers, algunas frecuencias, como el indeseado hum, se cancelan.
Podemos saber fácilmente si dos pastillas tienen los imanes puestos igual o no: si los imanes se repelen están en la misma posición, si se atraen tienen polaridad inversa.
La pastilla central de muchas Stratocaster utiliza una polaridad invertida con respecto a las otras dos. Al combinarla con una de ellas se consigue una especie de humbucker virtual y se reduce el ruido de fondo.
El selector de pastillas de cinco posiciones
El selector o switch es el componente electrónico que permite en la guitarra eléctrica seleccionar las pastillas que envían la señal al amplificador.
Originalmente la Stratocaster venía con un selector de tres posiciones, pero los guitarristas descubrieron que si bloqueaban la palanca en las posiciones intermedias obtenían dos sonidos adicionales, combinando la pastilla del medio con una de las otras dos.
Por ello Fender empezó a montar selectores de cinco posiciones. El selector determina qué pastilla o pastillas se conectan al circuito de volumen y al circuito de tono.
| Posición del selector | Pastilla activada | Características sonoras |
|---|---|---|
| 1 | Puente | Sonido penetrante y brillante |
| 2 | Puente y central | Sonido intenso y penetrante, con el carácter “Quack” |
| 3 | Central | Sonido intermedio entre mástil y puente |
| 4 | Central y mástil | Sonido compensado, con el carácter “Quack” |
| 5 | Mástil | Sonido cálido y grave |
Con la palanca entre la posición de la pastilla central y la del mástil, se activan ambos micrófonos. Esta selección nos ofrece un sonido muy compensado, y aparece el sonido “Quack” tan característico del modelo Stratocaster.
En consecuencia, el sonido resulta elegante, pero con la chispa característica del sonido “Quack”.
Con el selector entre la posición de la pastilla central y la del puente se activan estos dos micrófonos. Esta posición del selector ofrece un sonido bastante similar al anterior, aunque más intenso y penetrante.
Las pastillas instaladas cerca del mástil tienen un sonido más grave en comparación con las que están cerca del puente.
Switch Selector 5 Posiciones Tipo Stratocaster
El puente Vintage Stratocaster
El puente es la extremidad donde se fijan las cuerdas. Mantiene la tensión de las cuerdas y permite ajustar su altura y afinación precisa.
El puente clásico de la Stratocaster es un puente semiflotante con selletas individuales, para ajustar cada cuerda en altura y quintado.
Dentro del puente encontramos las selletas, los tornillos de ajuste, el anclaje de cuerdas y el sistema de vibrato.
Las selletas permiten regular individualmente la altura y el quintado de cada cuerda. El quintado determina que las notas se mantengan afinadas en diferentes posiciones del diapasón.
Vibrato de la Stratocaster
Al tratarse de un puente tremolo tradicional, no se trata ni mucho menos de un tremolo de alto rendimiento como puede ser el Floyd Rose, así que su uso debe ejecutarse con moderación.
El puente móvil suele venir con una palanca que, al ser accionada, afloja o tensa las cuerdas, generando un efecto sonoro característico.
Un sistema de vibrato manual potencia que no dependas de pedales, aunque su estabilidad depende del ajuste del puente, la cejuela, las guías, las clavijas y el estado de las cuerdas.
Ajustes para mejorar la estabilidad
Podemos optimizar el funcionamiento de este tipo de puentes usando lubricante en las selletas, cejuela y guías del clavijero.
También se pueden montar selletas, cejuela y guías fabricadas con materiales deslizantes como el Graphtech.
Tampoco estaría de más usar clavijas con bloqueo para asegurar la estabilidad en la afinación, al ser aflojadas las cuerdas por el sistema de tremolo.
Un puente mal regulado puede provocar desafinación constante y dificultar la ejecución. Algunos ajustes técnicos, como el quintaje del puente, requieren experiencia para evitar daños.
El golpeador
El golpeador, también llamado pickguard, es una pieza normalmente de plástico que se coloca sobre la madera en la zona donde golpea la mano con la púa.
Su función principal es proteger la pintura y la madera de las marcas de la púa. También es una opción estética y contribuye a la identidad visual de la Stratocaster.
La Stratocaster es una de las guitarras más fáciles para trabajar la electrónica porque casi todo va soldado en el golpeador. Muchos golpeadores pueden encontrarse ya cableados, aunque las conexiones al puente y al jack de salida deben realizarse correctamente.
Controles de volumen y tono
Los potenciómetros son los botones de la guitarra que pueden ser de plástico, metal o madera. Cubren los potenciómetros responsables de controlar el volumen y la tonalidad de las pastillas de una guitarra eléctrica.
La Fender Stratocaster tradicional monta un control de volumen master, un control de tono para la pastilla del mástil y del centro, y un control de tono individual para la pastilla del puente.
Los controles permiten modificar el sonido sin cambiar la forma de tocar. Gracias a ellos puedes variar volumen, tono y carácter sonoro según la pastilla seleccionada.
Potenciómetro de volumen
El esquema usa un potenciómetro para el volumen y dos potenciómetros para el tono. El potenciómetro de volumen debe ser de audio o logarítmico.
Tradicionalmente se usan potenciómetros de 250 K Ohm, pero con pastillas con mucha salida a veces se montan de 500 K Ohm.
La idea es que a cuanta más resistencia tengan los potenciómetros más aguda va a sonar la guitarra.
Potenciómetros de tono
Los potenciómetros de tono pueden ser de audio, logarítmicos, o lineales. La mayoría de las guitarras usan potenciómetros de audio para todo, pero el potenciómetro lineal es más progresivo al girar.
Girados al máximo, tanto los potenciómetros logarítmicos como los lineales van a sonar exactamente igual.
Es importante usar potenciómetros de la misma resistencia.
El condensador de tono
El condensador colocado en paralelo entre la señal y la tierra va a permitir que se filtren únicamente las frecuencias altas, por eso se usa en el circuito de tono.
Originalmente las Stratocaster llevaban un condensador de 0,047 µF. En las Stratocaster modernas se suele usar más el de 0,022 µF.
La elección del valor del condensador modifica la cantidad de agudos que se eliminan al cerrar el control de tono.
El jack de salida y el circuito eléctrico
El jack de salida es la pieza que conecta el cable que une la guitarra al amplificador. La señal se conecta a la patita exterior y la masa a la patita interior.
El cableado de la Stratocaster tiene dos circuitos: uno de volumen que lleva la señal al jack de salida y uno de tono que filtra frecuencias agudas hacia tierra.
El selector determina qué pastilla o pastillas se conectan a cada circuito.
La masa y el apantallado
La tierra o masa en el circuito se debe conectar al puente, de forma que el guitarrista al tocar el puente o las cuerdas va a hacer de tierra.
Todas las conexiones del circuito que van a tierra deben estar conectadas entre sí. Pero hay que tener cuidado de que no se formen bucles en el circuito de tierra, porque pueden dar lugar a ruidos parasitarios.
Si lo deseas puedes apantallar el interior de la guitarra con cinta adhesiva de aluminio o cobre, o pintura especial para ello. En cualquier caso no olvides conectar el apantallado al circuito de tierra.
Cómo se genera el sonido en una Stratocaster
El sonido comienza con la vibración de las cuerdas. Sin embargo, esta vibración es muy débil por sí sola.
Las pastillas transforman esa vibración en señal eléctrica, que luego se envía al amplificador. Este proceso es lo que diferencia a la guitarra eléctrica de cualquier otro tipo de guitarra.
Las pastillas determinan si el tono será brillante, cálido, potente o suave. Cambiar las pastillas puede modificar completamente la personalidad de una guitarra.
Sin amplificador, la guitarra eléctrica suena muy poco porque no tiene una caja de resonancia que amplifique el sonido. La vibración de las cuerdas apenas se escucha de forma natural y necesita un amplificador para hacerse audible.
Tipos de pastillas y su relación con la Stratocaster
Las pastillas single-coil ofrecen un sonido brillante y definido, muy utilizado en estilos limpios. Son las pastillas tradicionales de la Stratocaster.
La pastilla single-coil tiene una sola bobina y ofrece un sonido brillante y definido, aunque presenta un ruido natural. Es ideal para tonos limpios y con poca saturación.
Las pastillas humbucker son pastillas dobles, con dos bobinas. Ofrecen un sonido intenso y robusto, además de una mayor salida, y son ideales para el uso con distorsión.
Las humbucker no producen el ruido natural característico de las pastillas simples porque sus dos bobinas están diseñadas para cancelar el zumbido.
La P-90 es una pastilla de una sola bobina con una construcción diferente, que genera un sonido con más carácter y cuerpo. En la práctica, su tonalidad se encuentra a medio camino entre una pastilla simple y una doble.
También existen pastillas stacked, muy similares visualmente a las pastillas simples, pero con dos bobinas apiladas para eliminar el ruido natural característico de las simples.
Las mini-humbuckers son pastillas dobles en formato de single-coil y pueden instalarse en el lugar de las pastillas simples sin necesidad de modificar el instrumento.
Diferencias entre una Stratocaster y otros modelos
Aunque todas las guitarras comparten la misma estructura básica, su diseño puede variar según el modelo.
Una Stratocaster suele tener tres pastillas simples y un puente con vibrato, mientras que una Les Paul incorpora dos pastillas dobles y un puente fijo orientado a mayor sustain.
La Telecaster suele tener dos pastillas y una respuesta más neutra. Estas diferencias influyen en el sonido, la ergonomía y la respuesta del instrumento.
Una superstrat conserva básicamente la forma de la Stratocaster, pero puede incorporar más potencia, pastillas diferentes y sistemas de puente orientados a técnicas con vibrato más extremo.
Mantenimiento de las partes de una Stratocaster
Con el uso, algunas piezas pueden necesitar sustitución. Las cuerdas, potenciómetros o selletas son elementos que se cambian con frecuencia.
Muchas partes de la guitarra eléctrica pueden sustituirse fácilmente. Es habitual cambiar cuerdas, potenciómetros, pastillas o clavijas para mejorar el sonido o solucionar desgaste por el uso.
El diapasón requiere mantenimiento y conviene tenerlo limpio e hidratado. Las cuerdas deben conservarse en buen estado para que mantengan una respuesta estable y una entonación adecuada.
La cejuela, el puente y las guías deben mantenerse sin obstáculos que impidan el deslizamiento de las cuerdas. Cuando existe fricción, la guitarra puede perder estabilidad al utilizar el vibrato.
Trabajo básico en la electrónica
Como mínimo vas a necesitar un soldador, una base donde dejar el soldador con una esponja húmeda en la que ir limpiando la punta y estaño para soldar.
Es interesante disponer de alicates de pelar cables, una lupa y un lugar de trabajo bien iluminado. También puede ser útil una base de soldado con brazos flexibles para mantener los cables en su sitio.
Finalmente, un tester multímetro te va a permitir resolver problemas.
Cableado y soldadura
Recomiendo usar cables del calibre 22, o 22 AWG American Wire Gauge, son cables de 0,64 mm de diámetro y un área de 0,3 mm².
Usa cables de distintos colores para identificar qué cable va dónde. Una vez empiezas a poner cables es fácil hacerse un lío.
Corta los cables de manera que tengas holgura para trabajar, pero que luego no sobre demasiado cable. Pela la cantidad justa de cable para evitar cortocircuitos.
Haz un pequeño gancho con la punta pelada del cable, así podrás sujetar mejor el cable a los huecos de conexión del switch y los potenciómetros.
No calientes el estaño directamente. Calienta siempre el componente y acerca el estaño a éste.
Espera a que el estaño se enfríe antes de dejar de sujetar el cable. Cuidado al soldar los condensadores, porque el calor del soldador puede quemarlos.
Comprobación del circuito
Para comprobar si la placa está bien soldada, conecta la placa al jack y este a un amplificador a poco volumen.
Prueba las pastillas: pon el selector en la posición 1, el volumen y los tonos a tope, y toca con la punta de un destornillador cada pastilla.
Al tocar la pastilla del mástil debería sonar un “toc” fuerte y con cuerpo. Al tocar las otras dos pastillas es posible que suene un poco de estática, al conectarte con la masa, pero nada más.
Repite la operación para cada posición del selector y comprueba cómo cambia el sonido al operar el volumen y los tonos.
Resolución de problemas frecuentes
Si no suena nada al conectar el jack y el amplificador se queda callado, la causa puede ser que en algún lugar la señal se conecta al circuito de tierra o que se han soldado la señal y la tierra al revés.
Usa el multímetro para identificar en qué parte se da la fuga a tierra. Debes usar la función continuidad en el multímetro.
Si el circuito no hace lo que se supone, por ejemplo si suenan todas las pastillas a la vez, una pastilla no suena o el tono no funciona, analiza el esquema del cableado, identifica qué partes tendrían que estar conectadas y comprueba las conexiones con el multímetro.