La vestimenta de Martín Rivas, producción de TVN estrenada en 1979 y basada en la novela de Alberto Blest Gana, recrea la sociedad chilena del siglo XIX mediante vestidos, trajes, accesorios, colores, texturas y volúmenes asociados a la posición social y a la personalidad de cada personaje.
El vestuario muestra las diferencias entre la aristocracia, los sectores populares y el servicio, además de acompañar momentos específicos de la trama, como bodas, funerales, fiestas, actividades cotidianas y encuentros formales. Cada prenda contribuye a representar la época y a definir la interioridad de sus protagonistas.
Martín Rivas: una producción ambientada en el siglo XIX
Uno de los títulos más emblemáticos de la televisión de los 70 fue la serie Martín Rivas, ficción que TVN3 emitirá en formato maratón con todos sus capítulos este sábado desde las 13:00 horas. Estrenada el año 1979 y basada en la reconocida novela de Alberto Blest Gana, Martín Rivas está ambientada en el siglo XIX y relata la vida de un joven provinciano que llega a Santiago para abrirse paso en un mundo marcado por las diferencias sociales, encontrándose con el amor y enfrentando los dilemas de una época convulsionada.
Con protagonistas inolvidables, la producción de TVN, que dirigió Sergio Riesenberg, se convirtió en un hito gracias a la interpretación de Alejandro Cohen en el rol de Martín Rivas, un joven noble y esforzado; Sonia Viveros como Leonor Encina, la mujer que despierta el gran amor del protagonista y otros como Raúl Osorio, Lucy Salgado, Luis Alarcón, Patricio Achurra, Liliana Ross, Mario Montilles y un gran elenco.
El vestuario como reflejo de la clase social
La ropa de los personajes permite diferenciar sus posiciones dentro de la sociedad representada en la serie. La aristocracia aparece asociada a prendas estructuradas, telas cuidadas, accesorios y una apariencia formal, mientras que los personajes de menor rango social utilizan vestimentas más sencillas y funcionales.
Adelaida Molina y Edelmira Molina de compras por el mercado de la Plaza de Armas, en vestuario de diario de los personajes. Carolina Arredondo como Lidia, en traje de calle para la boda de la familia para la que trabaja. Por lo que asiste sin joyas y en un traje juvenil.
La ausencia o presencia de joyas también ayuda a señalar la posición de cada personaje. Paz Bascuñán como Mercedes Rivas. Este diseño es un traje confeccionado para una cena en donde el personaje ha de causar impresión en los hombres, por lo que el escote es pronunciado. Por su estrato social no lleva joyas y se han eliminado las pasamanerías que están señaladas en el boceto del vestido, así como el miriñaque, sólo va con enaguas tradicionales.
Mercedes Rivas: feminidad, dulzura y provocación
La caracterización de Mercedes Rivas se apoya en una paleta cromática delicada y en una silueta diseñada para una ocasión social específica. La ropa debía proyectar una imagen suave y femenina, aunque el escote introducía un elemento de provocación relacionado con la intención del personaje.
La paleta de color que se ha usado tiene correspondencia con la imagen que este personaje tiene que proyectar de suavidad, feminidad y dulzura, pero su escote denota su forma provocativa ante en sexo opuesto.
Engracia Encina: sobriedad y rigidez
El vestuario de Engracia Encina, interpretada por Amparo Noguera, está construido a partir de telas firmes, colores oscuros y líneas sobrias. La ropa expresa la pertenencia del personaje a la alta sociedad y, al mismo tiempo, su personalidad rígida y amarga.
Boceto y vestido verde en tafetán para Amparo Noguera como Engracia Encina. Este vestido ha sido confeccionado para uso diario del personaje, en tela de tafetán verde con aplicaciones en macramé crudo, cinta de terciopelo verde oscuro y encaje crudo.
El personaje de Engracia Encina, es una mujer que es de alta sociedad, sobria, poniendo de manifiesto su personalidad rígida, amarga, así se trabajó en tafetanes duros, lisos preferentemente, colores oscuros.
El vestido de luto de Engracia Encina
El luto constituye uno de los recursos visuales más importantes de la serie. El vestuario diseñado para los funerales no se limita a utilizar el color negro: los accesorios, las texturas y los volúmenes permiten diferenciar a los personajes y expresar sus distintas personalidades.
Boceto de vestido de luto para Amparo Noguera en su papel como Engracia Encina. Esta tenida ha sido diseñada para la serie de funerales a los que deberá asistir el personaje. Complementan guantes, mantilla de encaje, joyería y pendientes de luto, así como bolso y zapatos.
Casi todos los personajes tenían un traje de luto, cosa que es muy interesante para un diseñador ya que tienes que diseñar muchos vestuarios del mismo color, pero sus texturas y volúmenes han de hablar por si solos de la interioridad de los personajes.
Vestuario para bodas y ceremonias
Las bodas reúnen a personajes de distintos grupos sociales y permiten observar cómo el vestuario distingue a las familias, los trabajadores y los invitados. La formalidad del acontecimiento modifica las prendas habituales, aunque no elimina las diferencias de clase.
Adela Secal como Edelmira, vestida para la boda de la familia mas adinerada de la historia ( matrimonio de los personajes principales). Bernarda Cordero, Adelaida y Edelmira Molina. Madre e hijas asisten a la Boda de los personajes principales.
Carolina Arredondo como Lidia, en traje de calle para la boda de la familia para la que trabaja. Por lo que asiste sin joyas y en un traje juvenil. Roberto Prieto como Eusebio, con su traje de calle para una boda.
Oscar Hernándéz, como el Arzobispo de Santiago. Héctor Morales como el Capitán Castaños.
Personajes y prendas representativas
| Personaje | Interpretación | Vestuario descrito |
|---|---|---|
| Mercedes Rivas | Paz Bascuñán | Vestido de tafetán para una cena, con escote pronunciado, enaguas tradicionales y sin joyas. |
| Engracia Encina | Amparo Noguera | Vestido diario de tafetán verde, con macramé crudo, terciopelo verde oscuro y encaje crudo. |
| Engracia Encina | Amparo Noguera | Vestido de luto con guantes, mantilla de encaje, joyería, pendientes, bolso y zapatos. |
| Edelmira | Adela Secal | Vestuario para la boda de la familia más adinerada de la historia. |
| Lidia | Carolina Arredondo | Traje de calle juvenil y sin joyas para asistir a una boda. |
| Eusebio | Roberto Prieto | Traje de calle para una boda. |
| Arzobispo de Santiago | Oscar Hernándéz | Vestuario religioso para la ceremonia. |
La vestimenta cotidiana y los espacios sociales
La ropa de diario ayuda a situar a los personajes en los espacios que habitan y frecuentan. El mercado de la Plaza de Armas, las calles, las casas aristocráticas y las celebraciones formales requieren distintas soluciones de vestuario.
Adelaida Molina y Edelmira Molina de compras por el mercado de la Plaza de Armas, en vestuario de diario de los personajes.
La diferencia entre las prendas de uso cotidiano y los trajes ceremoniales permite seguir visualmente los cambios de situación. Una boda exige una apariencia más cuidada, mientras que las actividades diarias conservan una mayor sencillez.
La vestimenta en la historia de Martín Rivas
Martín Rivas llega donde el aristócrata Dámaso Encima quien inmediatamente lo ayuda en su llegada. Sin embargo, el joven nortino tiene algunos problemas con las costumbres de la clase alta de la época y hace a sus primeros amigos en la capital.
Martín Rivas es invitado a disfrutar de una fiesta popular y ahí conoce las claras diferencias sociales que existen en la capital. Además, reconoce su gran amor por Leonor y lamenta que sus sentimientos no son correspondidos por ella.
La ropa acompaña ese proceso de adaptación a Santiago y hace visible el contraste entre el joven provinciano y el entorno aristocrático. En la serie, las diferencias sociales no sólo se expresan en los diálogos y las acciones, sino también en la apariencia de los personajes.
Los seis capítulos y sus principales conflictos
La miniserie está formada por seis episodios y desarrolla una historia de amor ambientada en el siglo XIX. La llegada de Martín a Santiago da inicio a una trama marcada por las diferencias sociales, los vínculos familiares, las deudas, los matrimonios y los conflictos de honor.
- Capítulo I: La llegada de Martín. Martín Rivas llega donde el aristócrata Dámaso Encima quien inmediatamente lo ayuda en su llegada. Sin embargo, el joven nortino tiene algunos problemas con las costumbres de la clase alta de la época y hace a sus primeros amigos en la capital.
- Capítulo II: La vida en Santiago. Martín Rivas es invitado a disfrutar de una fiesta popular y ahí conoce las claras diferencias sociales que existen en la capital. Además, reconoce su gran amor por Leonor y lamenta que sus sentimientos no son correspondidos por ella.
- Capítulo III: Las deudas, el amor y la mala suerte de Agustín. Agustín Encina vive una pésima racha en el juego y en el amor. Sigue muy enamorado de Adelaida Molina y en íntimo encuentro son sorprendidos. La única opción que le queda es casarse y lo hacen en una improvisada ceremonia. El aristócrata le pide ayuda a Martín Rivas para solucionar lo que ha hecho.
- Capítulo IV: Martín al rescate. Martín Rivas ayuda a Edelmira Molina llevándola hasta Renca para impedir que no se case. En recompensa de dicha acción, la mujer le revela que el matrimonio de Agustín es falso y regresa a la capital para arreglar todo.
- Capítulo V: ¡¿En qué problemas te metiste Martín?! Edelmira no quiere casarse y acude a Martín para que la ayude. Ella confiesa que está enamorada del joven y el teniente Castaños lo acusa de traición. Nadie entiende el comportamiento de Martín Rivas y de sus valores.
- Capítulo VI: Gran final. Martín Rivas es herido en un enfrentamiento y los policías lo van a buscar a la casa de don Dámaso Encina. Leonor lo defiende y siente que reconoce su amor por el joven.
Martín Rivas | Desde el 1 de junio
El regreso de la serie a TVN3
La promoción en redes sociales de su regreso a pantalla también ha llamado la atención con imágenes creadas con Inteligencia Artificial y que ubican a Martín Rivas en distintos puntos de TVN.
TVN3 se puede ver a través de Zapping TV, Claro TV, VTR y otros operadores de televisión de pago locales a lo largo del país, consolidándose así como un espacio accesible para quienes deseen revivir parte de la historia de la televisión con los grandes clásicos de TVN los cuales también construyeron la memoria audiovisual del país.
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