Muchas de las piezas musicales más conocidas para guitarra clásica están escritas en compás de seis octavos.
Si los compases son nuevos para ti, no hay que preocuparse: primero es necesario comprender cómo se organizan las notas y los pulsos dentro de cada medida.
Qué son las notas y los compases
El ritmo es uno de los elementos esenciales de la música, junto con la altura, la melodía, la armonía y el timbre.
El ritmo organiza las diferentes alturas de una composición y nos ayuda a seguirla a través del tiempo.
Existen distintos tipos de ritmos, que denominamos notas.
Para ofrecer a la música una estructura clara y fácil de seguir, la mayoría de las piezas contienen medidas, también llamadas compases, que establecen los límites de la cantidad de pulsos rítmicos que pueden interpretarse.
La indicación de compás permite saber cuántas notas o pulsos hay que contar en cada medida.
Cómo se lee la indicación de seis octavos
La indicación de compás tiene dos partes: el número inferior indica qué tipo de nota se cuenta en cada medida y el número superior indica cuántas notas hay que contar.
Por ejemplo, en un compás de cuatro cuartos se cuentan cuatro negras.
En un compás de tres cuartos se cuentan tres negras, y así sucesivamente.
En el compás de seis octavos se cuentan seis corcheas dentro de cada medida.
| Indicación | Organización básica | Acentos principales |
|---|---|---|
| 4/4 | Cuatro negras | El primer pulso es el más fuerte |
| 3/4 | Tres negras o tres grupos de dos corcheas | El primer pulso es fuerte; los otros dos son más débiles |
| 6/8 | Seis corcheas agrupadas en dos grupos de tres | Los pulsos grandes caen en 1 y 4 |
Una característica fundamental del seis octavos es que sus seis corcheas no suelen sentirse como seis pulsos independientes.
En 6/8, las corcheas se agrupan en dos grupos de tres.
Por eso, el conteo más habitual puede representarse como uno-dos-tres, cuatro-cinco-seis, aunque la sensación principal recae en los pulsos 1 y 4.
Compases binarios, ternarios y cuaternarios
Hay tres formas de métrica: binaria, formada por grupos de dos; ternaria, formada por grupos de tres; y cuaternaria, formada por grupos de cuatro.
Una pista para reconocer estas agrupaciones aparece en la manera en que una pieza une las notas mediante barras, especialmente las corcheas y semicorcheas.
En seis octavos, las corcheas se agrupan en dos grupos de tres, aunque la medida contiene el mismo número de corcheas que una medida de tres cuartos.
Diferencia entre indicación de compás y métrica
Los términos indicación de compás y métrica a veces se utilizan como si fueran intercambiables.
Sin embargo, son ligeramente diferentes.
En el sentido más general, la indicación de compás es el símbolo que ayuda a organizar los pulsos de una medida y señala cuántos pulsos de cada tipo se deben esperar.
La métrica, en cambio, se refiere a la manera en que las notas se agrupan para formar determinados patrones.
Métrica simple y métrica compuesta
Una métrica simple es aquella en la que el pulso grande puede dividirse en dos partes iguales.
Una métrica compuesta aparece cuando el pulso grande se divide en tres partes iguales.
El compás de 6/8 es un compás compuesto.
Desde el punto de vista matemático, el compás de 6/8 contiene exactamente el mismo número de corcheas que el compás de 3/4.
La diferencia está en la forma de agruparlas: el 3/4 agrupa las corcheas en tres grupos iguales de dos, mientras que el 6/8 las agrupa en dos grupos iguales de tres.
| Compás | Agrupación de seis corcheas | Sensación métrica |
|---|---|---|
| 3/4 | Dos más dos más dos | Tres acentos métricos |
| 6/8 | Tres más tres | Dos pulsos grandes |
Cómo se sienten los acentos del seis octavos
Cada métrica tiene ciertos acentos que ayudan a sentirla.
En 2/4, por ejemplo, existe un acento natural en el pulso 1 y un acento ligeramente más débil en el pulso 2.
Esta métrica tiene una sensación natural de caminar y, por eso, suele asociarse con la marcha.
En 3/4 también hay acentos naturales en los pulsos 1, 2 y 3, pero el primero es fuerte y los otros dos son algo más débiles.
La sensación de fuerte-débil-débil, o «boom-chuck-chuck», es característica del vals.
En 6/8, en cambio, los acentos caen en los pulsos 1 y 4, y el primero vuelve a ser ligeramente más fuerte que el segundo.
Estos dos pulsos grandes o acentos dentro de la medida producen una sensación de balanceo, como la de un barco que se mece sobre las olas.
La importancia del tempo
El tempo es un aspecto importante para distinguir el 6/8 del 3/4.
Un tempo demasiado lento en 6/8 puede cambiar la sensación del compás y hacer difícil distinguirlo del 3/4.
Del mismo modo, un tempo demasiado rápido en 3/4 puede hacer que la música se sienta más como un 6/8.
Por eso, es importante elegir tempos que reflejen los acentos propios de cada métrica.
En la práctica, no basta con contar seis corcheas: también hay que escuchar si se agrupan como tres más tres o como dos más dos más dos.
Cómo reconocer el seis octavos en una melodía
Muchas de nuestras melodías favoritas para guitarra clásica están escritas en 6/8.
La mayoría transmite esa sensación de balanceo de un lado a otro.
The Farmer in the Dell es un buen ejemplo de compás de 6/8.
Esta melodía resulta especialmente útil porque es muy conocida y porque está estructurada para que se perciban los pulsos grandes de 1 y 4.
Colocar notas cortas, como las corcheas, antes de notas más largas, como las negras, produce un estrés natural sobre esas negras.
De este modo, la propia melodía ayuda a sentir los acentos métricos del 6/8.
Compás de 6/8 Lenguaje Musical - Solfeo
El seis octavos en la guitarra clásica
Muchas piezas conocidas de guitarra clásica utilizan el compás de 6/8.
Fernando Sor, Estudio en re, Op. 31 n.º 3, es una de las obras relacionadas con esta forma de organización rítmica.
En uno de los pasajes finales de esta pieza puede percibirse una hemiolia oculta.
No se sabe si Sor pretendía utilizarla de esa manera, pero interpretar el pasaje con el espíritu de la hemiolia puede resultar una experiencia musical interesante.
Qué es la hemiolia
En ocasiones, un compositor puede jugar deliberadamente con las semejanzas entre los compases de 6/8 y 3/4 mediante un recurso conocido como hemiolia.
La hemiolia alterna esencialmente una sensación de «tres» con una sensación de «dos».
El compás de 3/4 tiene tres acentos métricos, mientras que el 6/8 tiene dos.
Por tanto, la hemiolia puede modificar la percepción de los acentos sin que necesariamente cambie de forma inmediata la cantidad total de notas.
Hemiolia horizontal
Un ejemplo destacado aparece en Canarios, de Gaspar Sanz.
A lo largo de la pieza, Sanz cambia entre los compases de 6/8 y 3/4, normalmente al terminar frases o pequeñas frases con 3/4.
Canarios es un magnífico ejemplo de hemiolia horizontal o secuencial, porque el cambio de agrupación se desarrolla sucesivamente a lo largo de la música.
Hemiolia vertical
También puede existir una hemiolia vertical, en la que el 6/8 y el 3/4 se superponen.
En este caso se entra en el terreno de la síncopa y de las polirritmias, que puede resultar bastante avanzado y exigente.
Ejercicio para contar un compás de 6/8
- Observa la indicación 6/8 al comienzo de la partitura.
- Identifica las seis corcheas que caben en la medida.
- Agrúpalas como tres más tres.
- Marca un acento principal en la primera corchea.
- Marca un segundo acento, ligeramente más débil, en la cuarta corchea.
- Escucha si la melodía produce una sensación de balanceo.
- Compara la agrupación con una medida de 3/4 para comprobar si la música se siente como dos grupos de tres o como tres grupos de dos.
La clave para comprender el seis octavos no consiste únicamente en saber que contiene seis corcheas.
Lo esencial es reconocer que esas seis corcheas se organizan normalmente en dos grupos de tres, con acentos principales en 1 y 4.
A medida que te familiarices con la indicación de compás de 6/8, notarás que muchas piezas de guitarra clásica la utilizan.